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罗马--历史之城

时间:2016-05-24 14:49来源:未知 作者:意大利留学网管理员 点击:

对于那些熟悉建筑史、城市史,甚至艺术史的人来说,罗马绝不仅仅是一个城市、一座古城,或意大利的首都,它就是从古罗马帝国经文艺复兴、巴洛克到现代的西方建筑、城市、艺术史的缩影......
 
对于那些熟悉建筑史、城市史,甚至艺术史的人来说,罗马绝不仅仅是一个城市、一座古城,或意大利的首都,它就是从古罗马帝国经文艺复兴、巴洛克到现代的西方建筑、城市、艺术史的缩影;罗马往昔的辉煌和今日班驳的荣耀,两千年来的巨型空间营造是非亲历难以想象的人类最重要的空间遗产。
罗马市作为欧洲最大的文化城市之一,拥有伊特鲁里亚时代至今不计其数的历史遗迹,是伊特鲁里亚时代王朝和罗马早期至晚期的历史见证,罗马帝国同样也给这座城市留下了无数珍贵的历史财富。从几乎保存完好的万神庙(始建于公元前27年,118年至128年重建)——地中海古代文明唯一保留下来的园顶建筑,到宏伟的罗马斗兽场(完工于80年)——古代最大的圆形露天剧场,是角斗士角斗和其他表演的舞台,整个城市到处可见由著名艺术家建造的宏伟历史建筑、广场、喷泉和尖碑
古罗马遗迹
     
 
   
 
 
角斗场(Colosseo)是罗马最吸引游客的名胜之一了,陡峻的、令人震撼的围合空间的魅力,与城市和更远处的山峦融合的露天空间魅力,以及观众席下巨大、幽暗的公共空间的魅力。于80建成大圆形的竞技场,当时能容纳5万人在这里观赏猛兽与斗兽士或者斗兽士之间凄惨悲壮的角斗,中场休息时间则安排处死人犯,而这样残忍的大众娱乐活动到523才被完全禁止,最后共约有七十万人死于竞技场。442508发生的两次强烈地震对竞技场结构本身造成了严重的损坏,加上15世纪时教廷为了建造教堂和枢密院,竟然拆除了竞技场的部分石料,所以形成现在残缺的模样。 
    
 
      
 
    
 
   
当你漫游在罗马角斗场及其附近更为壮阔也更为荒芜的古罗马广场时,亲历引用希腊柱式语言营造历史的康斯坦丁凯旋门(Arco Di Costantino),古罗马唯一的完整建筑,出现在意大利著名的新现实主义导演德·西卡的影片《温培尔托·D》的荒凉、孤寂的万神庙(Pantheon),你就会想起爱伦坡的诗句“光荣属于希腊,伟大属于罗马”。
第二次世界大战后的罗马,百废待兴,满城古迹的罗马真的就像眼下被圈围着的古罗马广场那么废墟化。电影的主人公温培尔托是个退休的公务员,独身、时常为支付拖欠的房租苦恼,只有小狗弗莱依卡与他相依为命。一天,终于无家可归的温培尔托在街头流浪,饥寒交迫中走到万神庙所在的罗通多(圆顶建筑)广场,广场上空无一人,温培尔托饥寒交迫,万般无奈之下想到了乞讨,他就在万神庙的著名的门廊前一遍遍练习着乞讨的动作。这时,作为背景的万神庙似乎象征着他固执地存在的最后财富——尊严,是它顽强地阻挡着他乞讨计划的实施,接着上演的,就是他让小狗叼着帽子代替乞讨的令人辛酸的一幕,而这时的温培尔托正是躲藏在万神庙的门廊后面。
在《温培尔托·D》、《偷自行车的人》、《擦鞋童》等意大利新现实主义电影中所展现的那个破落、荒凉的罗马,才是心中期盼的罗马,与古罗马遗迹真正帖合的罗马。
万神庙的巨大空间是眼睛和相机的镜头都难以收纳的,是已有的空间经验完全陌生的“神”的空间。而外部,希腊建筑语言的门廊和罗马水泥与砖造建筑语言的圆厅,都展现出它们清晰而杰出的逻辑语言。最感人的,还是只有从后面才能窥见的“轻薄”的圆顶,一方面厚重的水泥屋顶被厚重的砖墙做了掩饰,一方面两种“新异”的建材也突现出它们各自的语言优势。
万神庙建于公元120年左右,相当于中国的东汉时期(那时的建筑只有阙等一些建筑“配件”遗存下来),尚未定型的中国古典建筑传统正面临着佛教空间经验的冲击;万神庙内部空间高度和直径都是43.3米,是建筑和工程史上的奇迹,也是东方空间传统难以理解的奇迹,由于罗马水泥营造技术失传,万神庙的空间跨度成为古代社会的孤例;万神庙还是那个时代的前卫建筑,哈德良皇帝抛弃了自古以来的神庙营造传统,不仅赋予罗马新的建筑材料(水泥和砖)以神圣性,有效地实现了希腊与罗马建筑语言的融合,还运用了当时的所有先进技术。
如果说古希腊是西方古典建筑语言的创建阶段,那么古罗马则是古典建筑语言的整合与空间语言的创建阶段。 
 
 

位于横跨台伯河的"圣天使大桥"台伯河畔的圣天使城堡,是公元130-139年哈德连大帝所建的陵寝,后罗马帝国的各代皇帝都安葬于此。圣天使城堡之名源于公元6世纪,当时黑死病肆虐,教皇格里高利一世受大天使米伽勒神谕,在城堡顶部树立了持剑的米伽勒铜像,后瘟疫平复,圣天使城堡因此得名。今天圣天使铜像仍是圣天使城堡的标志景观。连接城堡与台伯河对岸的圣天使桥是文艺复兴时期大师贝尼尼的作品,被称为罗马最美丽的桥。桥上有12尊天使塑像,每一位天使手中都拿着一种耶稣受刑的刑具。圣天使城堡建在外壁凹凸不平的基座上,为21米高的圆形建筑,其正门正对圣天使桥。由于罗马多次受到外族人侵袭,而这个建筑坚固易守,后来就多被用作防御性堡垒了。中世纪以后,圣天使城堡曾经作为要塞、教皇的居所和监牢。天使城堡与梵蒂冈只有几百米之遥,为此,在教皇受到战争威胁时,这里曾经是教皇的避难所,它与梵蒂冈之间有一条暗道相通,遇到危险时,教皇可通过这一通道从梵蒂冈进入这座堡垒。登上城堡,可以从露台眺望周围的罗马景观。圣天使城堡内现被作为博物馆,在教皇厅等几十个房间,展出盔甲、兵器以及意大利名家的画作等物。圣天使城堡在很多艺术作品中都有出现,如电影《罗马假日》、歌剧《托斯卡》,还有惊悚小说《天使与魔鬼》。
罗马的广场
    
如果没有遍布全城的广场及其中的喷泉,虽然罗马还有难以记述的建筑遗迹可以自傲,但是城市的灵气将不知减损多少。与巴黎经奥斯曼的宏伟规划而横空出世的诸多为放射形道路围合的壮丽广场不同,罗马的广场就像它的建筑一样是叠加的、累积的、充满戏剧性的,它可能并不处于一个区域的中心,甚至会有意“隐藏”在窄巷间——罗马最大的喷泉特雷维喷泉就是戏剧性地出现在我们几乎绝望的寻找中的,喷泉远比我们想象的壮观(大气磅礴的雕塑、气势如虹的喷泉),人气也远比我们想象的旺盛(附近的街道很冷清),但是广场却比我们想象的小得多(与巨大的喷泉相比,那简直称不上是个广场,附近的街道也显得不“般配”),而喷泉与它所依靠的建筑竟是“剥离”了(雕塑周围是华丽的盲窗)——正是被称为“巨水”的喷泉为这一街区带来了活力。由于费里尼的《甜蜜生活》和赫本与派克主演的《罗马假日》中以之为背景的浪漫剧情的渲染,特雷维喷泉已经成为世界级的都市观光景观。 
    
 
    
由最著名的巴洛克艺术家贝尼尼设计的这个超级广场不仅是以规模,更是以一系列空间营造的创举而完美配合了米开朗基罗设计的文艺复兴的颠峰巨作——圣彼得大教堂。虽然早就无数次读过相关文字和图片,但是仍然被将巨柱传统做了极化呈现的超密集的椭圆形柱廊所震撼,没有想到总共28015米高的巨柱是用具有温柔的米黄色调和雕塑般质感的洞石建造的,这也是与营造出圣彼得大教堂超人尺度的著名石材(索尔莫内塔、罗马、佛罗伦萨等许多意大利城市都是用这种石材建造的),以往由于图片限于所拍摄场面的巨大,我们只能感受到广场的空间关系,但是在现场,我终于体验到了它异常空旷中的人性的温暖。与我们在北京、甚至在欧洲其他城市的巨柱建筑前所感受到的敬畏和清冷不同,在圣彼得广场的巨柱森林里,总是汇聚着休息和沉思的人群,由于创造性地调动了空间设计的诸多因素,超人尺度在这里不是威慑性的,而是震撼性的——一种审美意义上的、让人温暖的震撼,而这正是盛期巴洛克艺术的精髓。 
相比之下,圣彼得大教堂都显得过于威慑了。米开朗基罗在罗马也有一个著名的广场设计,与前面提到的罗马广场不同,由米开朗基罗设计的这个广场是罗马第一个经过规划的广场,它不仅与城市空间产生了明确的轴线关系,而且自身公共建筑的营造(整一性)、广场形式的设计(几何图案铺地和广场空间的透视修正)和雕塑的设置(中心雕塑在广场的统驭性,入口雕塑在都市空间的提示性),都是具有开创性的。如果说贝尼尼的圣彼得广场柱廊的铺张是为了烘托米开朗基罗的巨作,那么卡比多广场则是与城市融为一体的整体性作品,在卡比多广场,每一个设计元素都是相互关联和制约的,与上述所有罗马的城市广场不同,从设计的角度来说,卡比多广场是一个真正意义上的城市广场。
    
 
罗马的街巷
   
 
   
 
 
穿行于罗马的街巷,就是穿行于西方古老城市和建筑的历史,在罗马老城的狂喜中一次次偏离插进一个又一个色彩斑斓、空间奇崛的旧街古巷,也迷醉于只有罗马才具有的古朴的都市肌理的飨宴——眼前呈现出它特有的历史感,那是两千年都市营造的叠加、累积和衰败所呈现出来的自然的美感。
曾经徜徉在荷兰阿姆斯特丹街头,也曾徘徊于瑞士苏黎世、伯恩、卢塞恩街头,总感到在那里现代都市的气质过于完美地融入了传统都市空间,到处是鲜花和修整得精致无比的传统建筑。但是在罗马旧城,空间历史的演化痕迹就那么随意自然地呈现出来,辉煌的巴洛克教堂就掩映在衰颓的老街间,涂鸦、垃圾、不三不四的游逛者和弥漫着的世纪末气息是那么让人着迷。曾经在巴黎体验过那种魅力,相比之下,还是觉得罗马街巷的尺度更人性化、色彩更浓烈、空间更有戏剧性,在佛罗伦萨、在威尼斯,甚至在米兰,也都没有感受到罗马那种穿梭于历史隧道般的令人迷醉的空间感受。
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